“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。相比于一如既往的人车转换,此次《变形金刚:超能勇士崛起》通过引入全新阵营巨无霸,更带来了前所未有的兽械变形。擎天圣率领黄豹勇士、飞箭勇士、犀牛勇士重新出山,联合汽车人对决恐惧兽,标志性的转体变形和结构设计完美复刻动画剧集中的形象,唤醒情怀回忆。打造如此鲜明亮眼的角色,关键不只在于复刻曾经的经典元素,更在于找到机械与猛兽之间的平衡,制片人洛伦佐·迪·博纳文图拉就表示:“擎天圣应该是金属制成的,但同时他也是一只动物,他应该有皮毛。他必须看起来真实如动物,又不至于与其本身的金属构造相冲突而产生违和感。”