老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非,但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点,或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度,俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯,使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解,去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。该剧的风格倾向于走接地气的生活流,没有像惯常呈现律师职业的剧集那样,去描述高大上的律师职业形象,而是透过潘岩、舒一南等律所实习生的视角,看到更多律师的工作日常。他们接手的大多数官司都是离婚和财产纠纷,庭前调解也大多在琐碎的日常里来回拉扯,没有那么多慷慨激昂的庭上辩论。“这才是真正的律师日常,潘岩作为一个相对反常规的律师形象,他的生活哲学会打破一些固有规则,给大家带来一些改变。”郭麒麟说。
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